东莞AG旗舰厅讲述中国画的玄机用水之法中国画自古以来 ，许多有成绩的画家 ，关于用水都有过深入的研究。扬州八怪中的李鱓就曾言：“水为翰墨之介绍 ，用之得法及凝于神” ，“翰墨作合生动 ，妙在用水”。他充分地领会到作画要逼真 ，翰墨是基础 ，而要害在于用水得法 ，“作画无水、如舟搁滩、划不得一桨” ，说明一件乐成的作品 ，要抵达神情横溢的艺术效果 ，都取决于用水得法 ，不然无法作画。明代唐伯虎对作画用水也作过一番精心研究 ，他说：“作画破墨不宜有井水 ，性冷凝故也、温汤水或河水皆可。洗研磨墨 ，况笔压开 ，饱浸水气 ，然后蘸墨 ，则吸均畅 ，若先蘸墨然后蘸水 ，被冲散不可运动也”。现代傅抱石、黄宾虹、汤文选先生对水法的研究更有自己独到之处 ，黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法 ，均是指水与墨相融而爆发的画面效果。傅抱石破笔渲染法 ，
东莞AG旗舰厅更是运用大宗的水爆发水晕墨章、水色淋漓的艺术效果。
在今世写意花鸟画立异中 ，人们在认真总结前人的经验技法的同时 ，越发重视水的作用 ，视水为花鸟画创作最活跃的因素。充分调动这一因素 ，对增强作品的现代审美情趣有很大的潜力。写意花鸟画讲求笔法、墨法 ，其实另有水法。在创作中 ，水的体现发挥着奇特的极其重要的作用。
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